据The Verge报道，莱卡工作室（Laika）的定格动画新片《荒野》（Wildwood）已上映。该片由工作室首席执行官特拉维斯·奈特执导，动用近50名动画师和200多只木偶，是莱卡迄今规模最大的制作。
奈特早在2011年就买下了科林·梅洛伊所著同名小说的改编权。梅洛伊是乐队The Decemberists的主唱。但影片直到十年后才进入制作。奈特说，他以某种形式参与这个项目已有16年，“我坚持下来的原因，无论如何都要拍这部电影的原因，是它对我个人的意义。说到底，这是一个关于爱、失去和悲伤的故事，关于爱对我们提出的那些不可能的要求，这对我来说有着非常深刻的意义。”
《荒野》讲述女孩普鲁为寻找年幼的弟弟，进入环绕波特兰的“不可穿越的荒野”，并在森林中发现一个类似纳尼亚的奇幻世界，其中有魔法、会说话的动物和交战的派系。影片包含多个野心不小的段落，包括一场有数十名士兵参与的12分钟战斗，以及一场穿过繁忙波特兰街头的追逐戏——普鲁的弟弟被一大群乌鸦叼走。
摄影指导卡莱布·德夏奈尔此前长期在好莱坞工作，曾担任《耶稣受难记》《爱国者》的摄影，参与《教父》《泰坦尼克号》部分镜头，并执导过数集《双峰》。他说，即便了解定格动画耗时费力，实际工作量仍出乎意料。“刚开始我以为是一回事，很快发现是另一回事，”他说，“它比我想象的复杂得多。”
动画主管布拉德·希夫说，工作室的理念是“把老派手艺和现代技术结合起来”。每做一个项目，莱卡都会开发新技术；某项技术若奏效，下一部作品就会把它推得更远。例如上一部《遗失的环节》给主角木偶装了横膈膜，动画师转动木偶背后的螺丝，横膈膜便伸缩，制造呼吸的错觉。这套装置此后成为莱卡木偶的标准配置。
服装设计黛布·库克说，《荒野》让她印象最深的不是某一项创新，而是手边可用的工具数量之多。“多年来我们积累了一套技术库，得以在这部电影里付诸实践。”这在服装跨度极大的《荒野》中尤为重要：城市段落中人物穿现代服装，森林中的角色造型则更奇幻。
许多改进落在材料上。服装使用了更柔韧的面料，团队还研发出更轻、更耐用的硅胶制作工艺。角色与实体特效主管奥利弗·琼斯说，这样做是为了摆脱发泡乳胶，“它气味难闻，会收缩，五年后基本就碎掉了”。
影片的规模也迫使工作室把管理做得更细。库克说，木偶确实曾被放错地方，如今工作室有一套相当精密的追踪系统，因为活动部件和拍摄台实在太多。
奈特说，片中那场大规模战斗“大概是我们在技术上做过的最具挑战性的事”。不过这些技术最终都服务于让木偶角色更有人的气息，布料流动、呼吸的感觉这类细节因此至关重要。影片中也有安静私密的段落，几乎没有声音设计和音乐，观众唯一感受到的是一位父亲的悲伤。